От автора
Некоторое время тому назад в Буэнос-Айресе, во время презентации моей книги о жизни и творчестве крупнейшего русского композитора XX века Сергея Прокофьева, меня спросили о моих дальнейших литературных планах. Не особенно беспокоясь о том, что говорить о собственных замыслах считается дурной приметой (а вдруг не сбудутся?), я ответила, что думаю написать книгу о советских композиторах, которым выпало жить и творить при сталинском режиме. Однако чуть позже я решила «замахнуться» на задачу более сложную: дать общую картину музыкальной жизни в России – начиная с Первой русской революции 1905—1907 гг. и заканчивая девяностыми годами прошлого столетия, когда страны под названием Союз Советских Социалистических Республик не стало.
Работая в магазине музыкальных компакт-дисков в аргентинской столице, я заметила, что покупательский интерес к русской музыке ХХ века ограничивался лишь С. Прокофьевым, С. Рахманиновым, И. Стравинским и Д. Шостаковичем. Музыку А. Скрябина, Н. Метнера и Н. Мясковского, например, приобретали только коллекционеры или профессиональные музыканты. Еще хуже дело обстояло с записями С. Губайдулиной, А. Шнитке и Р. Щедрина – их покупали лишь после моих импровизированных мини-лекций о том, какие это самобытные и интересные современные композиторы. Возможно, причина такого положения заключалась в недостаточной популяризации творчества упомянутых музыкантов за рубежом и редкое исполнение их произведений в концертах. Желание хоть в какой-то мере изменить ситуацию к лучшему и подтолкнуло меня к написанию «Серебряного венка» – книге о музыкальной культуре России ХХ века.
В начале прошлого столетия русское музыкальное искусство находилось на взлете. Мир рукоплескал С. Рахманинову и Ф. Шаляпину, И. Стравинскому и С. Прокофьеву. В театрах Европы ставились оперы Н. Римского-Корсакова и М. Мусоргского, звучала музыка А. Скрябина и А. Глазунова. И вот наступил роковой 1917 год, принесший с собой крах существующего общественно-политического строя и культуры. В музыковедческой литературе советского периода говорилось о несомненном положительном влиянии революционных событий на художественное творчество. Утверждалось, что были открыты ранее не существовавшие горизонты для деятелей искусства, а также для тех, кто к новой культуре хотел приобщиться. В данном случае речь шла, в основном, о широких народных массах. Кроме того, десятки лет утверждалась мысль о «неустанном внимании и заботе партии и государства о музыкальном искусстве». При этом искусствоведы и критики обычно не давали честных и объективных оценок происходящим событиям в культуре. И хотя, начиная со второй половины 50-х годов, был создан целый ряд фундаментальных трудов по истории советской музыки, все они были прочно связаны с официальной коммунистической идеологией. В них замалчивались настоящие факты, искажалось влияние политических событий на музыкальную жизнь страны и творческих личностей. И только после распада Советского Союза в 1991 году стало возможным, хотя и не в полной мере, взяться за анализ и изучение истинного положения вещей в сфере искусства, включая взаимоотношения деятелей культуры и власти.
В самом начале работы над книгой я полагала, что она будет интересна только зарубежным читателям, но потом мое мнение изменилось. Я подумала, что для российского читателя тоже не будет лишним вспомнить, (а для молодого поколения – узнать) о наших знаменитых современниках, прославивших отечественную культуру, и о времени, в котором им довелось жить и творить. К сожалению, рассказать обо всех в одной книге не представлялось возможным, ведь это не энциклопедия. Тем не менее, если я не написала «развернуто» о том или ином музыканте, я, по крайней мере, упомянула его имя, чтобы заинтересованный читатель мог в дальнейшем самостоятельно найти необходимую информацию. Материал о жизни и творчестве пятидесяти пяти прославленных деятелей культуры, представленный в «Серебряном венке», я постаралась изложить с наибольшей точностью и объективностью. В этом мне помогли опубликованные не так давно дневники и мемуары С. Прокофьева, И. Стравинского, Ф. Шаляпина