ВВЕДЕНИЕ
ХХ век – новая эра человечества. Российское искусство как часть искусства Европы.
ЧАСТЬ I
ТЕНДЕНЦИИ, ОПОРНЫЕ ФАКТЫ И ХРОНОЛОГИЯ МИРОВОГО ИСКУССТВА XIX – XXI вв.
ГЛАВА 1. ПРЕДПОСЫЛКИ МИРОВОГО КРИЗИСА ТРАДИЦИОННОГО ИСКУССТВА В КОНЦЕ XIX – НАЧАЛЕ ХХ вв.
1.1. ПРЕДПОСЫЛКА ПЕРВАЯ. О социодинамике культуры. Важность перемены социального контингента – заказчика и потребителя искусства. «Восстание масс» как определяющий фактор кризиса искусства.
1.2. ПРЕДПОСЫЛКА ВТОРАЯ. Отмирание ряда функций искусства. Эффект пресыщения. Исчерпанность технических и изобразительных средств традиционного искусства и появление новых материалов и технологий. Импрессионизм в живописи – как вершина и предел развития традиции.
1.3. ПРЕДПОСЫЛКА ТРЕТЬЯ. Физионотрас – дагеротип – фотография: оптико-механические средства воспроизведения действительности как конкурент традиционного искусства. Первые шаги массового искусства.
1.4. ПРЕДПОСЫЛКА ЧЕТВЕРТАЯ. Рынок произведений искусства, реклама и массовый вкус.
ГЛАВА 2. НОВЫЕ ФАКТОРЫ, ПРИНЦИПЫ И КРИТЕРИИ МИРОВОГО ИСКУССТВА ХХ ВЕКА.
2.1. Круговорот массового вкуса. Классицизм – романтизм – реализм как гегелевская триада. Эра романтизма как антитезис эры классицизма: культ индивидуальности и индивидуализма. Модерн в искусстве – дитя старой и предтеча новой эры.
2.2. Субъективные и объективные факторы, принципы и критерии в новом искусстве ХХ века.
2.2.1. Субъективные принципы и критерии нового искусства:
А) Авторское «Я»: биография художника как артефакт.
Б) «Он создал свой мир»: самовыражение как цель искусства.
В) Теоретизирование и манифестация.
Г) Групповщина.
Д) Новые приемы творчества и секреты популярности: – Отказ от фигуративности и переход к абстракции; – Самодостаточность цвета, линии, объема, композиции. Палитра как артефакт; – Обращение художника к подсознанию публики, минуя сознание; – Самодостаточность замысла. Замысел как артефакт; эскизная фиксация исходного импульса художника как конечная цель искусства («почеркушка» как шедевр); – Реминисценция (в т.ч. прямое цитирование) и ирония как признание невозможности ни отрыва от традиции, ни ее полного преодоления, но также и невозможности ее превзойти, от Дали и Пикассо до наших дней; – Деструкция; – Эротизм до порнографии и эпатаж до забвения всяких границ; – Зашифрованные послания: шарады и ребусы.
2.2.2. Объективные факторы, принципы и критерии нового искусства:
А) Рынок; рыночные критерии и манипуляции.
Б) Влияние неевропейских культур: Китай, Турция, Египет, Индия, Япония, Африка, доколумбова Америка и др.
В) Влияние локальных культур Запада.
Г) Интеграция науки и искусства.
Д) Роль глобализации и компьютеризации.
Е) Искусство больших площадей. Включение зрителя, в том числе массового, в художественную ситуацию, в художественное действо.
ЧАСТЬ II
РОССИЙСКОЕ ИСКУССТВО НОВЕЙШЕГО ВРЕМЕНИ
ГЛАВА 1. КОНЕЦ XIX ВЕКА – 1932 г. НА ПЕРЕЛОМЕ: БОРЬБА ТЕНДЕНЦИЙ В РУССКОМ ИСКУССТВЕ
1.1. Передвижники, академическая и историческая живопись – бастион традиционного искусства. Новые тенденции в искусстве России конца XIX – начала ХХ века: атака на устои и заветы академиков и передвижников.
1.2. Октябрьская революция и Гражданская война в жизни и в искусстве. «До основанья, а затем…». Капитуляция и эмиграция Серебряного века.
1.3. Торжество нового искусства в 1920-е гг. (массовые действа, педагогика и театр, монументальная пропаганда, плакат, фарфор).
1.4. Большой Стиль эпохи – конструктивизм.
1.5. Противостояние в российском искусстве 1920-х гг. Авангаристы и их противники и конкуренты.
ГЛАВА 2. 1932—1953 гг.: СОЦРЕАЛИЗМ КАК БОЛЬШОЙ СТИЛЬ СТАЛИНСКОЙ ЭПОХИ – ВРЕМЕНИ СТАНОВЛЕНИЯ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО ГОСУДАРСТВА
Что такое соцреализм?
У истоков соцреализма
Полпреды соцреализма
Темы и авторы соцреализма
Социальный контекст развития соцреализма
Соцреализм как профессиональное искусство. Реабилитация русских национальных истоков.
ГЛАВА 3. 1950-1960-е гг. ОТТЕПЕЛЬ, ЗАПАДНИЧЕСТВО И ВТОРАЯ ВОЛНА АВАНГАРДА.
Подражательство Западу в архитектуре. Посохин, его круг и школа.
Западничество и неоавангард. Скандал в Манеже. Возникновение